iPodに入れて楽しんでいたビルボードNo.1ソングでしたが、2008年にiPhoneを購入し、今までのiPodよりも容量が大きいので新しく入れ直しました。せっかくだからと自分用のリストを作ろうと思い立ったのがこのページです（でも初代iPhoneだから容量が小さくて、もう1000曲を超えるナンバーワンソングに、1位になれなかった2位の曲まで入っているから、もうパンパン状態です。現在はiPod Classicに入れて流していますが、ジャケット表示が小さくて、なんだか物足りなさも感じてます…）。
私がチャートをリアルタイムで聞いていたのは昭和時代の1983年暮れ。イエスの“ロンリー・ハート”が上位にねらいを付けている頃でした。
その頃聴いていたのは湯川れい子さんがDJを務めるラジオ日本（AM1422kHz）「アメリカントップ40」でしたが、まだその番組を知らず、FM東京（FM80.0MHz）でオンエアされていたキャッシュボックス誌のチャートでした。DJは声優の野沢那智さんでした。湯川さんの番組はFEN（AM810kHz）でもオン・エアしてましたね。
そして本格的にチャートを聴くようになったのは“ロンリー・ハート”がナンバーワンにになった頃。その後、私が洋楽にのめり込むきっかけを作った出来事が英国で始まりました。ボブ・ゲルドフが提唱した「バンド・エイド」このイベントのおかげで、芋蔓式に（そして今もそのスタイルであれやこれやと手を出してしまう癖が付いてしまった）アーティストからアーティストへと繋がっていったのです。
ブルース・スプリングスティーンがかつて語ったように「3分間のレコードから世の中を知った」ということを身をもって感じました。これからも私はロックと共に転がり続けてゆくのだと思います。
たかがポップス、たかがヒットチャートですが、その時その時代に流行っていた曲を耳にするだけで、時代が見えてくる。そして個人的にも当時の自分も見えてきます。
こう書くと「そんなオーバーな！」と笑われるかもしれませんが、特定のアーティストのアルバムを丸々聴いているときと違って、前後のヒット曲との絡みまでもが聞こえ、ヒットチャートのドラマが生まれてくるのです。
これが、曲同士、アーティスト同士が何の脈絡もない曲の並んだ「ビルボード・ナンバー・ワン・ソング・リレー」の醍醐味でもあるのです。そうすることで、この並び順に大きな意味が見えきます。これがナンバーワンばかりを集めた曲集でも、トップに立った順番ではなく、バラバラに並べられていると（たとえばアーティスト順とか）、その楽しみが半減してしまいます。
この曲の次に1位になったのがこの曲で、それを抜いたのがこの曲、というようにリレーで聴くからこそ意味があるのです。
たとえば1973年にはポール・マッカートニーの「マイ・ラヴ」の後を次いだのは、同じファブ・フォーのジョージ・ハリスンが放った「ギヴ・ミー・ラヴ」だったり。1986年のジェネシスの「インビジブル・タッチ」を抜いたのが、ジェネシスを脱退したピーター・ガブリエルの「スレッジ・ハンマー」だったり。これって意図的に組まれた順番ではなく、時代が創り上げたドラマです。たまたまそういうヒットが重なっただけなのに、あまりにも皮肉な順番ではないでしょうか。
他にもまだチャート上のドラマは隠されて入るんでしょうけど、コレからも何度も何度も繰り返しながらおもしろい発見をするのだろうなぁと、ワクワクしながら現在、過去、そして未来のビルボードを楽しみにしているのです。
このページでは1987年の全米ナンバーワンソングを紹介します。
2018年から、ストリーミングデータ（音楽配信）の集計方法を変更しました。また、これまではチャートの日付の1週間前の火曜日（つまり11日前）に発表されていましたが、データ集計から発表までの期間が短くなり、日付の4日前に発表され、よりリアルタイムに近い発表になりました。
たとえば最新チャートは2021年1月30日です。発表は1月26日（最新の1位はコチラ）。
20年ぶり（←このように書いてから10年以上経っていますねぇ、しみじみ）にリアルタイムでチャートを追いかけられるようになりました。それにしても音楽性が大きく変わったことに驚いています。最初はとまどいもありましたが「ナンバーワンソングだから」という偏った思考でありながら、聴き続けていると耳に馴染むようになってきました。さすがはビルボード・ナンバー・ワン・ソング！
何年もの間、図書館も含めたレンタルCDなどで曲の収集をしていましたが、今やネット時代の昨今。日本国内のサイトでは実現はまだまだ先の事でしょうが、海外のサイトではチャートのナンバーワンを始めとする、ほとんどの曲がネット上からダウンロードして聴く事が出来るようになりました。私もその恩恵を受けた一人です。本当ならちゃんとした音質で手元に置いておきたいところですが、まぁ、iPodで聴く分にはmp3で充分かなということで（笑）
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』に収録）ですが、シングルカットするに際し、アルバムからの純粋なカットではなく、アメリカ市場に併せたシングル向きに三度目のレコーディングを施して（なんてことしやがる）のナンバーワンです。私はアルバムバージョンの方が大好きですが、この頃はA&Mのジョン・カロドナーがあれやこれや助言（？）を入れることが多かったゲフェインの方針で、「天国的な」ギターソロをプレイしているエイドリアン・ヴァンデンバーグを外し、アップテンポに変え、ダン・ハフがギターソロを弾いています。曲がいいので、これはこれで納得のアレンジなんですが（カヴァーデールらしさがない…）
』からのシングルカットで、見事にジェニファー・ウォーンズは2曲目のデュエット・ナンバーワンを獲得しました。前のお相手はジョー・コッカーで、その時も映画主題曲『
』でした。
』から、今年度はシングル「Graceland」がレコード・オブ・ザ・イヤーに。他にも良い曲があったでしょうに！（笑） アルバムは非常に内容の濃い、すばらしいアルバムでしたが！（笑）