でも、セオンシリーズも手中に収めた（レーベルとの契約がうまくいった？）ということは、今後もブリュッヘンやレオンハルト、クイケンファミリーなどのリリースがあるのかなぁ？

　リリース前からネットでは争奪戦が繰り広げられていたようで、あちこちのショップでは販売前に「品切れ」のクレジットが掲載されていました。今回はメーカーの25周年記念盤という仕様らしく、特に「限定1500セット」なんだそうです。これは、過去にもショルティのリングや、ヴァントの「ブルックナー選集」に次ぐセットもの。私にとっては初のボックスとなりました。
　実はケンペの演奏はこれまで聞いたことがなかったのですが、偶然か導かれたのか、このセットが告知される数週間前からベートーヴェンにはまり「せっかくだから交響曲全集、しかもSACDで探してみるか」と思っていた矢先のニュースとなりました。

　最近のデジタル録音に耳馴れてしまうと、こうした音源は「やや丸みを帯びた」感が目立って聞こえます。もともとの音源を聴いたことが無いので何とも言えませんが、あまり抜けのある音にはなっていない（私の趣味とは、いささか傾向が違うような気がします）ところが、私自身のファースト・チョイスにならないところです。
　手元にはありませんが（図書館で借りた）、2007年にBMG JAPANとの共同企画でリリースされたギュンター・ヴァント/北ドイツ放送（NDR）の方がお気に入りです。

　わくわくしながらSACDプレイヤーにかけて聴きました。火星のイントロからして今まで聴いてきた音源のどの音よりも深い奥行き（SACDらしい）、そして低音の豊かな伸び（これもSACDらしい）に圧倒されます。オリジナルのマスターテープにこれだけの情報が詰まっていたんですね。とてもじゃありませんが、今までのCDには戻ることはできません（笑）。金星のソロ楽器のクリアな音色からは独奏者の息遣いまでが聞き取れそうです。そして海王星での女声コーラスの天上へ舞い上がっていくかのような透き通る浮遊感（ラトル/ベルリンで体感したような感覚）。これはSACDでないと体験できません。

　「惑星」解説に、天体の惑星のことが引用されることがあります。まぁ、ジャケットからしてそうなんだから、イメージとしてはわかりやすいでしょう（実際にホルストの作品と惑星とは関係ない）。
　エソテリックの新たに書かれた解説の一節に「2004年に冥王星が惑星から降格され」とありました。冥王星は準惑星（Dwarf Planet）、あるいは海王星外縁天体（Trans-Neptunian Objects）と「分類分けされただけ」で、あくまでも分類されたにすぎません。マスコミも、正しく伝えて欲しいところで、人目を引こうと面白おかしく表現することがあります。つまりここでは「降格」という言葉。この解説者は「惑星が上で準惑星が下」といった印象を持っているのかもしれません。そして解説を読んだリスナーには「冥王星は格下げ」と思うでしょう。しかし、そうではありません。冥王星は新しいカテゴリーの代表天体になっただけなのです。

「惑星」のSACDのページ

　エソテリックのSACDの中でも、オリジナルの音源がデジタル録音というのは珍しく、この『モツレク』も数少ないデジタルからのコンバートになりました（私にとっては3枚目）。

　実は、元のCDの音質が非常に気に入っていたので、今回のエソテリック盤の最初のフレーズが鳴り出した瞬間「あれ？ちょっと違うぞ？」といった不安を感じてしまいました。もともと、このディスクに関してはメインである『レクイエム』を聴くというよりも、カップリングされている『アヴェ・ヴェルムス・コルプス』のコーラスにが、上に舞い上がって昇華していくような、人間が演奏しているとは思えない透明感を体験するためでした。「それ」が無くなってしまっていたのが残念だったのです。

　かつて似たような感覚に、U2『WAR（闘）』が、モービル・フィディリティのリマスターされた音質でがっかりした体験を思い出します。あの透明感、あの教会にいるような冷たい空気の肌触り…　それを感じることが出来なくなったのはショックにも近いものがありました。
　とはいえ、その感触は神秘的なものから人間のぬくもりという感触を強く感じる音になっていて、それが妙に生々しい…　これがCDとSACDの差なのかなと思ったり。
　演奏はムーティとまだ存命中のカラヤンの影響下にあったベルリン・フィルとの組み合わせが新鮮で、それだけでもワクワクしながら聴いていました。神がかり的というか、人間の演奏とは思えないような神々しさがパッケージングされていると思っています。

　というわけで、この曲に関する限りは上の写真左上のEMI初版盤は未だ手放せず。ついでに、同時期にベルリン・フィルとレコーディングされている写真右上のヴェルディも名演なので「SACD化を望む」という意思表示（笑）。ヴェルディの『レクイエム』ならアバドとミラノ・スカラ座で！（2016年12月に実現！）。

　初出CD盤は1988年4月24日。エソテリック盤は2012年12月1日リリース。

　実は「展覧会の絵」だったらという私の理想があって、残念ながらアンセルメではなくショルティの演奏です。とはいえ、ここで聴くアンセルメの演奏は、とても40年以上も前のレコーディングとは思えないほどの臨場感がありびっくりです。迫力があって録音の古さも感じられません。当時の技術の高さが伺えます。これもSACDの賜物でしょう。演奏面ではオルガンが加わるなど、ストコフスキーに対抗したかのような演奏が記録されています。
　何種類あるかわからない「展覧会の絵」今回初めてアンセルメの演奏を聴くことになりましたが（ここでSACD化されていなければ聴くことはなかった？）、ジャケットもオリジナルとのことで、いわゆるレコード芸術としての作品の価値は、いままでの廉価盤なんかと比べても数段の違いがあると思います。

　ポリーニのデビューアルバム。私はこのエソテリック盤で初めてペトルーシュカを聞きましたが、瑞々しい音に驚きました。通常盤がどれほどの音なのか（たぶん予想以上に良いのではないかと）わかりませんが、これが70年代初期の録音した音なのかという思いです。今のデジタル化した硬質の音なんかよりも、ずっと生の楽器という響きがします。エソテリックのピアノソロは、これが初めてですが、こうなってくると「あれもこれも」と要求したくなってしまいます。同じグラモフォンのミケランジェリのドビュッシーとか、EMIのベロフのドビュッシーとか…
　ジャケットがオリジナルというアナウンスで、私が知っているのは付録でついているポリーニのポートレイトもの。今回のジャケットは、アバドのストラヴィンスキーシリーズと呼応しているんでしょうね。そうすると、次はアバドのストラヴィンスキーシリーズに行くか?などと楽しみが尽きません。当時のレコード芸術の思い入れが感じられます。これだけでも「持っている」ことの歓びをかめます。
　音は、今まで聴いていた冷たい感じの（解説などにはメカニカルと表現していますが、私はそうは感じません）音でしたが、もうちょっと芯の通った「ピアノ」という楽器の存在をスピーカーから感じることができました。あー、やっぱり人が弾いているんだなぁ、という具合に。

　エソテリックの大間知氏はアバドのファンだそうで、シリーズの選曲にもそれが表れているなぁと思います。面白いのはストラヴィンスキーだったら、まずは『春の祭典』か『火の鳥』が最初に来るのが当然のような風潮があるのに、なんと『ペトルーシュカ』と『プルチネルラ』で来ました。まぁ、そこには両演奏ともデジタル録音だから、という物理的な理由もかかわっているのでしょうけど、写真に一緒に取り込んだユニバーサルSACDシリーズに『春の祭典』を取られちゃったから！（笑）

　私がエソテリックの魅力に取り憑かれてから2箱目（笑）。今度は交響曲全集に続きベートーヴェンのピアノ協奏曲全集。
　 グルダと言えばベートーヴェンのピアノ・ソナタ（アマデオ）を聞きたいと切に願っていたので、これがカタログに掲載されたとき「いよいよ来たか！」と思ったのもつかの間（笑）。よく見れば協奏曲全集でした。
　 ウィーン・フィル、そしてホルスト・シュタイン。全く聞いたことのない演奏だったことと、グルダのベートーヴェンということの後押しもあって、聞き慣れない曲でしたが思い切って買いしました（3枚組）。
　全集という言葉に私は弱いのですが（笑）、こうした機会がないとなかなか全曲は聴き揃えられないと言うこともあって、ついついサイフのひもを緩めてしまいます。

　で、肝心の音の方ですが、相変わらず年代を感じさせないどっしりとした音を味わえ、元々の音の作り込みがしっかりしている録音ということがわかります。
　 特にデッカの録音は私好みのレコードが多いから、何となく安心できるし、ちょっと贔屓目に聴いてしまうのですが、このアルバムからもアナログっぽいまろやかな音が鳴ってくれます。

　前に「ブリュッヘンやレオンハルト、クイケンファミリーなどのリリースがあるのかなぁ？」と期待していたら、まんまとその通りになってくれました。瑞々しいフルートの音色は、アナログ的なこの音質でますますつややかに鳴り響いてくれます。オーケストラなどの曲よりも、もっと身近（リアル）な距離感が体験できるのが病み付きになりますね（笑）。

　リリースされたときは「後期ピアノ・ソナタ集」じゃなかったので、なんとなく中途半端な感じがしていたからスルーしていましたが、翌年の、ほぼ同じ時期に残りがリリース（30～32番）されるというニュースを見て、慌てて購入しました（まだ残ってて良かった）。で、揃ったところでパチリ。

　このピアノの音を聴いた時、いままでの音はスピーカーから音の壁が（平たい、と表現したい）前に出てくる、といった感じで、いかにもオーディオという機械を通して聴いている感がありありだったのですが、この音の瑞々しさと言ったら、CDという媒体の音を聴いて喜んでいたのは何だったんだろう？と思ってしまいました。それほど一音一音が粒となって体を包み込んでくれるようです。こんなにも音の表現の仕方が変わるものなのかと、改めてSACDの威力を目の当たりにした感じです。

　エソテリックのSACDの中でも、オペラを除くと一番の大作かもしれないマーラーの交響曲第2番。アバドがシカゴ交響楽団を振ったアルバムが選ばれました。個人的にはホルストの『惑星』のリリースを知ったときと同じ感覚の衝撃を味わいました。「おっ！やった！」ってな感じで（笑）　私がマーラーに気を取られるようになったのは1985年ごろから。サントリーのCMにジュリーニの『大地の歌』が使われたころには、すでに入り浸っていました（笑）。そうした世相を反映してか、レコードの名盤特集にマーラーが企画され、ベストアルバムなる紹介がありました。その時にタイトルに魅かれたのが交響曲第2番でした。1位だったのはこのアバド盤。ずっとずっと聞きたいと思っていたものの、当時はCDになるとベラボーに高かった！　そのおかげで聴くことが出来ずにいました。そして紙ジャケットになって安くなって、やっと念願かなって聞くことができたのです。

　そして初のSACD化がエソテリック！しかも第4番とのカップリングです（第4番の方は、すでにユニバーサルSACD-SHMシリーズでもリリースされています）。当時は鳥の羽がシリーズとなっていたアバドのマーラー。

さて、これまでのエソテリックのマーラーを振り返ってみると…

♪第1番；クラウス・テンシュテット/シカゴ響（1990）
♪第2番；クラウディオ・アバド/シカゴ響（1976）
♪第4番；クラウディオ・アバド/ウィーン・フィル（1977）
♪第5番；ジョン・バルビローリ/フィルハーモニー（1969）
♪大地の歌；オットー・クレンペラー/フィルハーモニー（1964）
♪第9番；レナード・バーンスタイン/ベルリン・フィル（1979）

マーラーの交響曲を全集とするのか、あるいは隙間の番号は誰だろう？　などと希望が大きすぎる「きらい」がありますが、楽しみですね。

　1年前に「ハンマー・クラヴィーア」を含む2曲だけがSACD化され、中途半端感があったのでスルーしていましたが、残りの30、31、32番がリリースされることを知り、これ（30番ほか）と去年のを慌てて探して揃えました。エソテリックさん！最初から2枚組でいいから（ムラヴィンスキーとかアバドのように）、一気に出してよ！と言いたくなってしまいます。

「来た！」と第一声を上げてしまいました（笑）。

　何十年も前にアバドの演奏をテレビで見て（アバドの控えめな態度が印象的でした）、このアルバムの存在を知って、それ以来、演奏もジャケットも、この曲の芸術的価値を、より高みに押し上げたのはアバドのおかげではなかろうか、と思っています。とにもかくにもジャケットがいい。クリスチャンではありませんが、この曲に対するこのデザイン。アナログ盤で持っていたら、壁に飾っておきたくなってしまいます。カップリングは、このレコーディングよりも前にレコーディングされていたオペラ合唱曲集です。

初出CD盤は1981年（レクイエム）、1974（合唱曲集）。
2016年12月10日リリース。

　名盤ばかり責めてくるエソテリックですが、初めてミケランジェリが登場しました。個人的には、このアルバムは、第2巻がリリースした後に耳にしたレコードでしたが、『映像』のレコードが大好きでした。この第1巻には『映像』とカップリングされていた『子供の領分』が収録されていますので、来年（笑）あたり、ポリーニのベートーヴェンのように第2巻のカップリングに『映像』が併録されたりして、などとまだリリースもされていない当盤のニュースを見て想像しています。初出CD盤は1979年（前奏曲集第1巻）、1972（子供の領分）。

2017年3月20日リリース。

　エソテリックのSACD購入は、およそ1年ぶり。個人的にはあまり興味のないレコーディングでしたから、何でもかんでも手に入れたいと言う所有欲は起こらずにいたら、こんなに間隔が空いてました。ちょっと意外だったのはデジタル録音が対象だったことでしょうか？　また、これまでにもカラヤンのブルックナーは4番と7番がリリースされていますが、いずれもEMI盤のベルリン・フィル。どちらかといえば、そっちの方が妥当な路線かなぁ、と思っていたところへ、晩年のウィーン・フィルとは驚きました（グラモフォンでのベルリン・フィルなら、羽のジャケットが美しいので、どちらかというとそっちが好み…）。大曲なので2枚組になるかと思っていましたが、1枚に収まっています。
　
2018年6月8日リリース。

　ブルックナーの交響曲第8番が、晩年のカラヤンとウィーン・フィルが取り上げられていたからなのか（実際には大間知氏の趣味なんだろうけど）、同じウィーン・フィルを振った（私は勝手にカラヤンの成し遂げられなかったブルックナーの後期三大交響曲の仕上げとしてジュリーニが代役を務めたと思ってます）カラヤンの交響曲第8番からのバトンタッチかもしれません。実際はカラヤンの8番は1988年11月、続くジュリーニの9番は、それ以前の1988年6月だから当てはまらないのですけれど…
　ジュリーニは1976年にシカゴ交響楽団と同曲をレコーディングしていますが、いかんせん、EMIとの録音で、あの名演名録音と思っているマーラーの交響曲第9番（こちらはグラモフォン）のようにはいきませんでした。
　

2018年12月20日リリース。

　カラヤンとの確執が表面化した時期のベルリン・フィルを指揮したアバド。同郷のムーティも同じ時期にベルリン・フィルに客演していたから、ファンからすれば、なかなか面白いドラマが展開していたこの頃…　イタリア人指揮者のアバドが、ドイツのオーケストラでドイツの作曲家を演奏。ちなみに、同じ時期にエソテリックからは大好きなクライバー（ベートーヴェン5と7のカップリング）がリリースされましたが、今回はパス。クラシック・シリーズのボックスとしてはグルダのベートーヴェン以来の購入。

　それにしてもですよ、エソテリックさん！かつて同曲異演はリリースしないと言っていたのに、今回のブラームスといい、次のチャイコフスキーといい、掟破りじゃないですか！（笑）
　

2018年12月20日リリース。

　以前、エソテリックは「同曲異演はリリースしない」というポリシーがあったように思うのですが、このチャイコフスキーの後期三大交響曲集は完全なる掟破りとなりました（笑）。ムラヴィンスキーはすでに生産終了してしまっているから、喜ばしいことには変わりありませんが、ねぇ。なお、このジャケットはリリース当初のオリジナルで、なんとなくデジタルっぽい感じのデザインでしたが、賛否両論のあったOBPシリーズでは、3交響曲ともカラヤンのポートレイトに変わっていました。個人的にはそちらのジャケットの方がらしくて良いと思うのですが…

2018年12月20日リリース。

　アバドはウィーン・フィルから絶縁状みたいなのを叩き付けられ（カラヤンの後任としてベルリン・フィルの音楽監督に就任したから、ということらしいです…）、1990年以降、ウィーンフィルに立つことがなかったのですが、それまでの両者の関係は、ディケイドのベートーヴェン全集にも抜擢されるなど良好だったようですね。これまでのところ、この舞曲集の全曲録音はウィーン・フィル唯一のものらしく、今更ながらに良い仕事をしてくれていました（交響曲全集しかり）。
　
2019年6月20日リリース。

　エソテリックのブリュッヘンは、ヘンデルのリコーダー・ソナタ以来、しかもハイドンはシリーズ初登場です。さすがに膨大な数を残したハイドンの交響曲全集は無理（？）なので、選集は致し方のないことでしょう。ブリュッヘンも多くの指揮者同様、全集を残さなかったのですが、それでも比較的多くの交響曲を残してくれています。今回選曲されたのは18世紀オーケストラを振った後期（いわゆるパリ、ロンドン交響曲と呼ばれている）の番号群から88番、92番、94番、96番、100番、101番、103番、104番です。
　ブリュッヘンのオーケストラレコーディングのほとんどが、ライブ録音を基本としているので、今回のハイドンも当然ライブ。私は個人的にライブはあまり好きではないのですが、SACDであれば話しは別（笑）。

2019年6月20日リリース。

　ポリーニと言ったらベートーヴェンとかショパン（どちらかといえば後者？）でしょうか。待望のショパンが登場しましたが、聞いたとたん、かつてストラヴィンスキーのレビューの所で「解説などにはメカニカルと表現していますが、私はそうは感じません」と書いていましたが、ショパンでそれを感じるとは思いませんでした。そういう風に思うのはストラヴィンスキーなら納得できますが、まさかこのショパンの方で…　確かにそれまで思い描いていたショパン像とは異なる力強い男性的なと言って良いような音楽が目の前で繰り広げられました。なんでしょう？これまでもポリーニのショパンは聴いてきましたが、ここまでそんな強靭さを感じませんでした。これがエソテリックのSACDということなんでしょうか？　なんかヴェールが剥げたというか。

2019年12月15日リリース。

　これまた中途半端な選曲（笑）。どうせならラヴェルだけの選曲（中途半端に第2組曲とせず全曲で聴きたかったです）とか、ドビュッシーだけの選曲にして欲しかったですね。どちらも名演・名録音（デッカの音作りはカッチリとしていて好きです）なだけに。特にダフニスとクロエは『第2組曲』と書いてありますが、実際は全曲盤からの第3部なので『第2組曲』としては珍しい合唱付き。

2019年12月15日リリース。

　エソテリック初のバッハ。 普段聴き慣れているのはオリジナル楽器で、編成が小さいから、こうした大オーケストラになったのはかえって新鮮に響きます。とはいえ、「そんなにオーバーな響きにしなくても…」なんて思っちゃうこともあります。

2020年6月10日リリース。詳しくはメーカーのページへ

　カラヤンの最後の「英雄の生涯」です。すでにOBIPで持っているのですが、なんか食指が伸びちゃいました。結構カラヤンが追求した美しい音が好きなので…　この交響詩だけでお腹いっぱいになりそうですが、カップリングは「死と浄化」です。かつてカラヤンのリヒャルト・シュトラウスは「ツァラトゥストラ」がリリースされましたが、あの映画『2001年宇宙の旅』で使われた音源でしたが、今回はデジタル録音のリヒャルトです。あっちのは先にユニバーサルがSHM盤で出しちゃったからエソテリックのは遠慮しました。

2020年9月15日リリース。詳しくはメーカーのページへ

　この「悲劇的」と呼ばれる交響曲第6番なら、大間知氏のことだからアバドが振ったシカゴ響とのレコードが来ると思っていましたが、意表をつかれてブーレーズ。アバドならシカゴ響との現代音楽的な響きを堪能できると期待しておりましたが、意外でした（笑）。個人的にはブーレーズの感情なしのマーラーが聴きたい時にはファーストチョイスです。バーンスタインと対極にありますし。

2020年12月20日リリース予定。詳しくはメーカーのページへ

　まぁ、ベートーヴェンイヤーの締めくくりだから目を瞑りますが（笑）、以前2007年のギュンター・ヴァント（エソテリック20周年記念）、2011年のルドルフ・ケンペ（エソテリック25周年記念）を出しているので、まさかまたボックス（小出しにされるよりはありがたい…）が出るとは。そして出るならアバド/ウィーンだろうと思っていましたが、ここでも意表をつかれました。
　 以前「同曲異演はリリースしない」と言っていたのに、と思いつつも古楽大好きな私は大歓迎のブリュッヘン盤。しかも再録じゃない方！

2020年12月20日リリース予定。詳しくはメーカーのページへ

　ヴィヴァルディの永遠の名盤と言ったら言い過ぎでしょうか？　普段はピリオド楽団の四季ばかり聴いていたので、こうした王道的な名盤を聴くことが滅多になくなってしまいました。以前エソテリックからリリースされたブランデンブルグしかり。どいうめぐりあわせなのか、このイ・ムジチの名盤は、名盤だからこそなのか、ステレオサウンド社からもほぼ同時期にSACD化が行なわれたようです。硬派のステ社、マイルドなエソ社といった感じでしょうか？

2021年3月10日リリース。詳しくはメーカーのページへ

　ブランデンブルグ、四季に加えバロックの代表選手が揃ったと言う感じ（笑）。かつて私の中のクラシックと言えば、ホルストの『惑星』と、どういうわけか、ヘンデルの『水上の音楽』でした。とはいうものの、あの華やかで有名な旋律の部分だけ。ガーディナーはこの曲を2回レコーディング（1983/1991）していますが、1991年の方が今回はSACDの対象となりました。

2021年6月10日リリース。詳しくはメーカーのページへ

　エソテリックのSACD化は3ヶ月毎の定期的なお楽しみなのですが、いいなぁ、と思うものがなかなかなく。特に最近の作品には、最近の（デジタル録音以降が目立ちます）デジタルだと失敗しないのでしょうか？　今回のマーラー2曲も同様。エソテリック（大間知氏）の趣味として、アバド好きなら「マーラーの3番はウィーン・フィルでしょ」と思っていたのに、見事期待を裏切られ。第1番だってすでにテンシュテットでリリース済み（確か同曲異演はやらないと言っていたのに。ネタが尽きちゃったんでしょうか？）

2022年3月12日リリース。詳しくはメーカーのページへ

　夜想曲集が選曲され（6/7/10/11が外されました）ましたが、全曲でないのが残念、なぜ？　購入したものの、まだちゃんと聴いていません…

2022年6月18日リリース。詳しくはメーカーのページへ

　2022年最後のシリーズでもマーラーの、しかも今回もデジタルものが選ばれました（前のはアバドのベルリン）。まぁ、名演ではあるしライヴ盤でもあるしで文句のつけようが無いのですが…　今回はいろいろな意味で話題となっているゲルギエフ氏のハルサイも含まれていましたが、パス。好きな曲なんですけどねぇ。
　 それにしても…　マーラーの5番は二度目。今から11年前にバルビローリでリリースされてます。「同曲異演はリリースしない」というポリシーは撤回かな？（もはや無かったことに）　記念碑的なバーンスタインのグラモフォンシリーズ、タワー企画でやってくんないかな…
（ウィーンフィル唯一のセッションによるマーラー交響曲全集がマゼールの下、SACD化！決定！）


　それにしても値上げは痛いですねぇ。パッケージはコレクター心をくすぐる統一感ある丁寧な想定でよろしい（モノクロジャケットのペラもの、いらないから安くして…）。なんなら値上げ分、私の評判を落とした社長の思いっきり思い入れたっぷりのコメントを掲載してくれてもいいかな。はたして、そんな思いいれがSACD化に際して影響を与えているのか読みながら聞いてみたい。

2022年12月10日リリース。詳しくはメーカーのページへ

　選曲としては「素晴らしい時代」のところを狙ってくれたと思います。ジャズなど、デジタル録音の時代のものをSACD化するのはほぼほぼ見受けられないのに、なぜかクラシックの世界では比較的行われることが多いようです。なので、元の音が良いので「新たなSACD化」はよっぽどの理由がない限り手を出すことはありませんが、今回のようにアナログ録音のSACD化は大歓迎です（ここ最近はグッとくる選曲がないだけに、今回のような選曲は、リリース前からワクワクします）。ただ、同曲はアバド/ウィーンフィル盤で、すでにエソテリック化されているので、今回で二度目。

2023年9月16日リリース。詳しくはメーカーのページへ

　何度かレコーディングされているゴルトベルク変奏曲の、このパッケージはレオンハルトにとって2度目の録音が選ばれました。アナログ時代の名録音です。メーカーによれば世界初SACD化だそうです。レーベルはテレフンケン。

2024年3月16日リリース。詳しくはメーカーのページへ